The Watchers (Ishana Shyamalan, 2024)

Críticas breves
El apellido Shyamalan parece estar ligado a lo mágico. En The Watchers Ishana Night Shyamalan resuena en la misma frecuencia que su padre, aunque se echa en falta un poco más de hechizo, de sensibilidad, de ilusión. Aun así, no es una película desdeñable: posee bellas ideas en su interior. Un enfoque hermoso sobre la soledad, la culpa, la búsqueda del sentido. A pesar de que la venden bajo la etiqueta del terror, esto es otra cosa. Un drama sobre la pérdida y sobre lo que nos retiene varados en el mismo laberinto cíclico. El problema: le falta una gran voz que la envuelva al completo. Que le dé forma final. Se siente como una gran suma de buenas ideas a las que les falta una capa exterior que fusione…
Leer más

Cuckoo (Tilman Singer, 2024)

Críticas breves
Hunter Schafer posee un carisma y un talento tan grande que su sola presencia podría bastar para levantar un proyecto. Y podemos estar seguros de que ella es la mejor parte de Cuckoo, una película irregular que da la de cal y la de arena y no se posiciona en ninguna. Juega con el terror, con la ciencia ficción, con el drama. Y es una de sus grandes flaquezas: intenta abarcar mucho y acaba perdida a nivel de guion. Solo dos personajes están bien dibujados (el de Schafer y el de Stevens), y su premisa juega tanto con el misterio que se pierde. Sobre los intérpretes, dos apuntes: 1. Hunter Schafer es una actriz formidable. Consigue levantar el drama con solo una mirada y dotar de profundidad a su personaje…
Leer más

The First Omen (Arkasha Stevenson, 2024)

Críticas breves
El mal ha tomado muchas formas a lo largo de la historia del cine. Y siempre hemos podido pensar en él como una forma de preguntarnos acerca del mundo. The First Omen no crea un nuevo mito, pero reinventa con mucha clase y una iconografía aplastante ese mal que acecha. Unas pinceladas: Ovidio en Las metamorfosis (y antes que él, Hesíodo) escribió su versión del mito de Medusa. En su poema, fue violada por Neptuno y luego «castigada» por Minerva convirtiendo su pelo en serpientes. El comentario acerca del mal en ese texto se entiende solo. En su película, Arkasha Stevenson propone una precuela de la célebre The Omendel 76, y lo hace reimaginando a Medusa y colocando este mito en un contexto teológico y sociocultural muy agudo. De nuevo,…
Leer más

Longlegs (Osgood Perkins, 2024)

Críticas breves
De asesinos en serie hay muchos filmes. Algunos más acertados que otros, con villanos más memorables, o protagonistas más carismáticos. Pero de los últimos treinta años, todos van tras la estela de The Silence of the Lambs. Y Longlegs no iba a ser la excepción. Hay una estética, y es relevante. Eso es innegable. Oz Perkins encuadra para crear sensaciones, para narrar algo y sugerir. Quizá su fotografía se siente impersonal, sobre todo porque abusa de esas iluminaciones y esos juegos de cámara tan A24 (sin serlo) tan «modernos». La historia, como decía, es otra vena salida del tronco de The Silence of the Lambs. Joven del FBI se enfrenta en su primer caso a un peligroso asesino en serie. Y créanme, Maika Monroe en el papel principal brilla. Pero…
Leer más

The Substance (Coralie Fargeat, 2024)

Críticas breves
Hablando de The Substance, creo que hay que valorar dos dimensiones: por un lado, su faceta política, entendiendo esto como el comentario que propone sobre sus temas a cualquier nivel. Por otro lado, sus características cinematográficas, las que solo dependen de la forma. 1. Faceta política: Coralie Fargeat propone un filme comprometido y denso. Ofrece un comentario sobre el papel de la mujer en nuestro entorno sociocultural, y lo hace con denuncia, con acidez y un sentido del humor oscuro que sabe sacar punta a sus ideas. Tiene mucho dentro. Vamos con un pequeño recorrido: —Habla de la imagen y de cómo fagocita todo a su alrededor.—De edadismo, del reemplazo al que se somete a los cuerpos sin importar lo que lleven por dentro.—De la insensibilización a la que estamos…
Leer más

Salem’s Lot (Gary Dauberman, 2024)

Críticas breves
Con Salem's Lot pasa lo que tantas veces: hay buenas ideas enterradas en un todo convencional que nunca llega a despegar. Tiene pequeñas dosis de inquietud, de buen terror. Pero en conjunto es demasiado corriente, demasiado conciliadora. El drama nunca se llega a sentir porque los personajes (y sus intérpretes, muy en piloto automático) no lo provocan. Es muy problemático que las tragedias no apenen al espectador, que no le conmuevan. El resultado es ambiguo: sabemos que deberían doler, pero no lo hacen. Falta atmósfera real. Hay una buena fotografía, y una puesta en escena interesante, buenas composiciones. Pero no parecen estar al servicio de una idea mayor, de un sistema superior. Parece guiada por la estética y no por las profundidades del relato. Claro, esto provoca que sea agradable…
Leer más

Megalópolis (Francis Ford Coppola, 2024)

Críticas breves
Vamos con unos comentarios sobre Megalópolis, sobre ese cine que no se acomoda y sobre el talante provocador que, por definición, posee toda obra de autor. 1. El cine puede ser exceso. Puede ser inventiva sacada de su molde. No tiene la obligación de satisfacer al espectador ni mucho menos seguir una fórmula comprensible ni canónica. Parece obvio, pero es importante comenzar con esto. 2. La narrativa no está ahí para calcarla, sino para subvertirla. Para comprenderla y luego jugar con ella. Los mayores genios en eso de «contar historias» son los que más se atreven y experimentan. Lynch puede hacer The Elephant Man, pero también Lost Highway. Y brillar. 3. Coppola no necesita rendir cuentas ante nadie. Su legado habla por sí solo. Con Megalópolis abraza su visión, sus…
Leer más

Alien: Romulus (Fede Álvarez, 2024)

Críticas breves
¿Qué podemos hacer con una película como Alien: Romulus? Todo en ella parece presagiar un desastre, una caída al vacío que se aprovecha de un icono para explotarlo y darse importancia. ¿Es así? Hay de todo un poco. Vamos a empezar por los problemas: no es memorable, no aporta nada nuevo, sus ideas no son complejas, su puesta en escena es convencional. Y en beneficio de un buen argumentario, voy a intentar desarrollarlo. 1. No es memorable porque sus imágenes no proponen nuevas vías de expresión, se sienten como el viejo conocido. Cada composición de plano, o cada decisión estética (visual y sonora) parece estar diseñada para «gustar», para «funcionar», no para inquietar o insinuar. 2. No aporta nada nuevo en el sentido más primario posible: no hay nada que…
Leer más

Immaculate (Michael Mohan, 2024)

Críticas breves
¿Y qué si Immaculate es una película sin mucho recorrido que vive gracias a Sydney Sweeney? El cine de terror puede ofrecer un amplísimo abanico de experiencias, y este filme conoce su espacio, se afana en construir un personaje y tiene ciertos puntos muy logrados. ¿Qué puntos son esos? Evidentemente, Sweeney en la piel de la Hermana Cecilia está apoteósica y ella sola se echa la movida a la espalda. Pero también hay alguna imagen fuerte, algún concepto salvaje, y un uso de la iconografía católica atrevido y bien integrado. Ya decía que la película sin su protagonista se nos diluiría bastante entre los dedos, pero es que al final un intérprete no se puede disociar de la obra en la que trabaja: es una parte clave de la misma.…
Leer más

MaXXXine (Ti West, 2024)

Críticas breves
MaXXXine es una buena película, un excelente vehículo para una estelar Mia Goth y un digno cierre a una trilogía que nunca perdió el interés. Aunque tiene sus problemas, claro. Juega en su contra tal vez la ambición de West, que quizá en su búsqueda de una trascendencia satírica, de una penetración en los tropos más profundos e inconscientes del cine de terror, ha resbalado en un par de lugares que pedían más desarrollo y convicción. Sobre todo, los que tienen que ver con la búsqueda del asesino, con la trama policial y la poca profundidad de la que disfruta lo referente a la turbiedad de la noche angelina. Claro que es una película que se debe a su estética y su adopción de lo común (la scream queen en…
Leer más